Получите скидку у Михаила Ефремова: Советы продюсера «Хорошего мальчика»

Продюсер Василий Соловьев написал книгу о своей профессии, где дал несколько очень дельных советов начинающим кинематографистам.

Российский продюсер Василий Соловьев («Россия-88», «Ледокол»), обладатель Гран-при фестиваля «Кинотавр» за фильм «Хороший мальчик», написал книгу о своем профессиональном опыте и работе над этой лентой. КиноПоиск ознакомился с содержанием издания и обнаружил, что в нем есть немало интересного не только для других начинающих продюсеров, но и для зрителей.

Не пишите длинное кино

Книгу «Продюсер» Василия Соловьева и по структуре, и по форме изложения можно назвать дневником начинающего кинодеятеля, разве что описан в ней не каждый день, а лишь длительный период работы над фильмом «Хороший мальчик», что, впрочем, неудивительно: процесс его создания — от идеи проекта до реализации — занял около пяти лет.

Василий Соловьев — выходец с телевидения, бывший журналист спортивного канала НТВ-Плюс, в 35 лет решивший вместе со своими партнерами опробовать новый вид деятельности — продюсирование фильмов. Так что пусть читателей не удивляет, что начало книги практически полностью посвящено деньгам, а не рассуждениям об искусстве кино. Соловьев рассматривает кино как бизнес, а не как форму самовыражения.

Не работайте только над одним проектом

Используя в качестве примера работу над своим главным (на данный момент) фильмом «Хороший мальчик», Соловьев подробно рассказывает о процессе грамотного планирования проекта, особенно заостряя внимание на всех подводных камнях, грозящих обернуться финансовыми дырами. Процесс производства фильма, естественно, начинается с идеи, поиски которой привели Соловьева вместе с его партнерами к сценаристу Михаилу Местецкому. Начинающие продюсеры хотели снять фильм о спорте, а Местецкий тогда только-только закончил сценарий «Легенды № 17». Еще один спортивный фильм автор писать не хотел, зато у него в столе лежал неэкранизированный сценарий «Как я проспал все на свете» про школьника, «которому взрослые с их проблемами и заскоками мешают выспаться, а он мечтает только об этом». Это и был будущий «Хороший мальчик». Его Местецкий изначально собирался снимать сам.

Соловьев в начале книги говорит о двух классических ошибках начинающих продюсеров: 1) разрабатывать тот сценарий, который нравится самому, не руководствуясь политической, экономической, демографической и прочими ситуациями; 2) разрабатывать только один сценарий/проект, пусть даже и очень актуальный, исходя из заблуждений, что он-то уж точно всем понравится. Именно эти ошибки Соловьев со товарищи и совершил.

С одной стороны, рассказ о работе с Местецким очень интересен. Не так часто российские авторы подобных книг делятся секретами своей профессиональной кухни, столь откровенно рассказывая о каждом этапе работы над фильмом. С другой стороны, именно эти главы, посвященные работе с автором, выглядят в книге самыми слабыми. Читатель невольно становится свидетелем выяснения отношений между членами съемочной группы. Судя по всему, этот опыт оказался для Соловьева достаточно болезненным и психологически непростым. Первая треть «Продюсера» просто не обходится без упоминания имени одного из сценаристов фильма.

«Необходимо разрабатывать сразу несколько проектов одновременно, потому что в поисках финансирования, партнеров, прокатчиков, телеканалов и даже государственной поддержки вам придется общаться с десятками совершенно разных по менталитету, образованию и культуре людей, у каждого из которых будет свое представление о „действительно хорошем кино“. По моим личным наблюдениям, в 80% случаев их мнение будет отличаться от вашего, и угадать чужие пристрастия будет легче, имея пакет предложений. Это не отменяет умения убеждать и настаивать на своем, но и быть гибким для продюсера критически необходимо», — рассказывает продюсер, который за время подготовки к съемкам «Хорошего мальчика» успел со своими партнерами снять фильм «Репетиции» Оксаны Карас (режиссер «Хорошего мальчика») и написать опять же вместе с Оксаной первую версию сценария картины «Ледокол», которая была продана компании Игоря Толстунова «Профит», где и была впоследствии запущена в производство.

Получите скидку у Михаила Ефремова

«Продюсер» интересен именно практическими советами для начинающих кинематографистов. Тут можно прочитать, например, про то, как создавать смету проекта, календарно-постановочный план, как работать с командой, сколько вообще человек необходимо на начальном этапе подготовки, а затем и производства фильма. Небезынтересной для начинающих продюсеров будет и глава о поиске крупных партнеров (больших продюсерских компаний, работающих на отечественном кинорынке) и подаче заявок на получение государственной финансовой поддержки от министерства культуры. На последнюю Соловьев претендовал несколько раз, не сдавался и в итоге все-таки смог получить субсидию в 35 млн рублей.

«Карас сразу же нацелилась на Михаила Ефремова для роли директора. Еще года за два до съемок она уже с ним договаривалась, давала сценарий почитать, спрашивала, будет ли сниматься бесплатно. Говорит, что он даже был согласен. Правда, через два года, когда мы получили финансирование, об этом уже никто не мог вспомнить. Но мы не в претензии. Если есть возможность финансировать проект, то каждый должен получать заработную плату по должности. Нам Михаил Олегович в любом случае предоставил скидку. Чай не сериал, не корпоратив», — вспоминает Соловьев.

Для того чтобы в фильм попал Хабенский, которому тоже в целом понравился сценарий, группе пришлось досконально выучить его расписание, и этот тщательно спланированный подход очень помог.

Ведите блог о проекте самостоятельно

Параллельно, когда уже было понятно, что съемки «Хорошего мальчика» не за горами, Соловьев задумался о маркетинге картины. И это одно из самых правильных его решений, несвойственных порой нашим кинематографистам, привыкшим продвигать фильм только тогда, когда он уже полностью готов.

«Даже если вы не можете придумать к фильму отдельную философию, классный маркетинговый посыл, то и с имеющимся киноматериалом можно начинать работать. Например, первые тысячи человек на странице „ВКонтакте“ собрались благодаря кастингу на одну из главных ролей. Это была роль самой классной девочки в школе, директорской дочки Ксюши Дроновой. Мы дали объявление по сети, чтобы девушки присылали свои ролики, снятые по сценарию одной из простейших сцен в нашем фильме — там, где Коля знакомится с Ксюшей. Мы тут же получили огромный отклик. Девушки присылали ролики, снятые на телефон, один за другим. Наверное, ошибкой было то, что мы не сделали этот конкурс открытым. Не хотели троллинга и негатива от сторонних наблюдателей, поэтому не выкладывали эти ролики в сеть. Получается, что первые и самые надежные наши зрители — это те, кто хотел бы сняться в кино», — отмечает Соловьев.

Впоследствии к страницам фильма в социальных сетях вернулись с более осмысленным продвижением. Причем большинство аккаунтов в соцсетях продюсер вообще решил вести сам.

Все это привело Соловьева, его партнеров и съемочную группу на фестиваль «Кинотавр», где, как известно, он получил Гран-при, и к одному из крупнейших отечественных дистрибьюторов, WDSSPR, который в итоге занимался прокатом «Хорошего мальчика». Возможно, не таким удачным, как хотелось бы (Соловьев пишет, что они ориентировались на сборы 150 млн рублей), но и это, видимо, пойдет в копилку проб и ошибок продюсера Василия Соловьева.