Страницы истории Восточно-Сибирской студии кинохроники: Начало и конец

О точной дате основания Восточно-Сибирской студии кинохроники (далее ВССК или студия) до сих пор идут споры. Что принять за основу: первую съемку В. А. Петрова, состояв­шуюся 1 мая 1928 года (вышеназванный приказ правления «Союзкино» от 11 сентября 1930 года), или первый номер кино­журнала «Восточная Сибирь», вышедший в сентябре 1932 года. Известно, что в этом номере главной темой стали новостройки. В журнал вошли сюжеты о возведении моста через Ангару и строительстве локомотивного завода в г. Улан-Удэ (СМ, 1974, 28.02). Есть еще документы «Союзкино», меняющие статус сту­дии. Это приказ от № 19 от 20 октября 1934 года, когда она бы­ла переименована в «Производственную базу Восточно-Сибир­ского края». И приказ 7 февраля 1936 г. № 14, когда ее еще раз переименовали, теперь уже в Иркутскую студию кинохроники. Трестом «Союзкино» назначалась заработная плата, шло снаб­жение новой техникой, оформлялось увольнение и принятие на работу.

В августе 1937 года вышел первый звуковой фильм «Аршан». В 1938 году Студия Кинохроники перебралась из подвалов кинотеатра «Художественный» в Польский костел, где и находилась до начала 1970-х годов. Несмотря на трудности, кино­документалисты обретали свое лицо, нарабатывали творческое мастерство. Операторы — Виктор Петров, Константин Матков и Николай Чикмеев — плодотворно трудились в довоенные годы. Первые шаги делали Алексей Белинский, Петр Петров, Оскар Зекки.

Мне кажется, что датой возникновения ВССК следует все-таки считать сентябрь 1932 года, когда на экраны вышел пер­вый журнал «Восточная Сибирь», положивший начало возни­кновения регулярного кинопроизводства.

Операторы студии, среди которых многие были учениками В. А. Петрова, снимали сюжеты и фильмы по всей Восточной Сибири. Чтобы освещение жизни разных регионов Сибири бы­ло более равномерным и регулярным, стали открывать кор­пункты. В 1943 году был открыт корпункт в Чите, чтобы быть готовыми освещать события, происходящие на Восточном фронте. 9 марта 1949 года был открыт корпункт в Красноярске, 11 июля 1951 года — в Тувинской автономной области (респу­блика Тыва). В Бурятии и Якутии в начале 60-х корреспондент­ские пункты были переименованы в филиалы студии. Это бы­ло вызвано тем, что на студии появился новый вид деятельно­сти. Филиалы (якутский, бурятский и тувинский) начали ду­блировать советские фильмы, а также киножурналы «Восточная Сибирь» на национальные языки. В соответствии со всеми эт­ими новыми задачами Иркутскую студию кинохроники в 1964 году переименовали в Восточно-Сибирскую студию кинохро­ники. Увеличился объем работы. Студия в это время выпуска­ла в год 48 киножурналов «Восточная Сибирь» — это в среднем 340 сюжетов в год. Кроме того, 7-8 общеэкранных докумен­тальных фильмов, в том числе полнометражных (6-8 частей), то есть идущих по часу и более, таких, например, как «Капсе, Яку­тия» (1973), «Большой десант» (1978), «Жили-были Семь Си­меонов» (1989), «Шторм» (1990) и др.

Кроме того, более двадцати картин снимали ежегодно по заказу различных министерств и ведомств. Например, к юби­лею управления «Братскгэсстрой» была снята полнометражная картина «Братская ГЭС. Проблемы, свершения». В годы рас­цвета коллектив студии вместе с филиалами и корпунктами насчитывал около двухсот человек.

В 1970-х годах мы решили подсчитать свои географические владения. Оказалось, что это почти треть территории Советского Союза — 7 миллионов 325 тысяч квадратных километров. Причем ни одно значительное событие, происходившее на этой территории, не оставалось незамеченным нашими собкорами, а значит, и сохранилось в хронике.

Начиная с 50-х годов, все грандиозные проекты, так назы­ваемые «стройки века», осуществлялись в Восточно-Сибирском регионе. Это ангарские гидростанции: Иркутская, Братская, Усть-Илимская, Богучанская. Каскад ГЭС на Енисее, на север­ных реках (Мамакан). Вокруг них росли новые города. Дешевая электроэнергия позволяла развивать энергоемкие промышленные производства: алюминиевые заводы, металлургические и химические комбинаты, лесопромышленные комплексы. Же­лезная дорога переходила на электротягу. А затем началось строительство Байкало-Амурской магистрали. И все это, от первого колышка и первых десантов изыскателей и строителей и до момента сдачи объектов, запечатлено в исторически бесценных хроникальных кадрах.

Хронику часто сравнивают с дорогим вином: чем больше выдержка, тем она дороже. Сохранились кадры уходящей в прошлое сибирской экзотики. Десятки народностей Сибири и Крайнего Севера со своей самобытной культурой, искусством, народными промыслами, укладом жизни и бытом были постоянными объектами самого пристального внимания кинокамер.

А еще «не тронутые техникой» тайга и тундра с их обитате­лями! Бесчисленные сибирские реки, в том числе такие могу­чие, как Лена и Енисей! Растянувшийся на тысячи километров Северный Ледовитый океан! И, наконец, Байкал!

Обо всем этом сняты десятки фильмов. Ну а где отыщешь сегодня столько кинопортретов людей самых редких и самых разных романтических профессий?! Это охотники, рыбаки, оле неводы и мараловоды, моряки с атомных ледоколов, летчики северной авиации, алмазодобытчики, старатели. А сибирские писатели, ученые, художники! Например, известные на весь мир златокузнецы из Бурятии («Мастера»). Или Тувинские камнерезы, создающие из камня фигурки людей и животных высочайшей художественной ценности («Камень Тойбухаа»). Живая история XX века в невосполнимых уникальных кино­кадрах.

Это поистине бесценный исторический материал, накоп­ленный более чем за 70 лет существования ВССК — студии, ко­торую всегда считали одной из сильнейших в стране. По край­ней мере, по количеству наград международных и российских она опережала не только другие региональные студии, но и ус­пешно соперничала с официозной Центральной студией документальных фильмов, коллектив которой в разы превышал чи­сленный состав ВССК.

«Кинематографическая Атлантида» — так назвал свои воспоминания о Восточно-Сибирской студии кинохроники талантливый кинорежиссер-документалист Валерий Хоменко: «. когда-то в недавнем прошлом это был целый материк, ги­гант качественного сибирского кино. Сегодня пучина времени окончательно поглощает его. Сибирское документальное ки­но, как когда-то Атлантида, тоже отходит в область мифов. »

Остается последний шанс — удержать в памяти яркую стра­ницу иркутской истории при помощи таких, как эта книга вос­поминаний, по возможности стараясь не мифологизировать их.

И еще. Хроника может «работать». Она способна украсить сегодняшние программы и выпуски новостей.

Например, недавняя трагедия на Саяно-Шушенской ГЭС освещалась местными телеканалами с точки зрения групп спасателей из Иркутска, помогавших в ликвидации последствий катастрофы. Но в событийных материалах как-то не догадались использовать кадры хроники из спецвыпуска киножурнала «Восточная Сибирь» № 27 за 1979 г. «Стойкость». Эта лента посвящена первой из четырех техногенных аварий, произошедших на этой ГЭС. Кинокадры тридцатилетней давности и сегодня впечатляют своей энергией, драматизмом. Кстати ска­зать, этот выпуск был награжден первой премией «Всесоюзно­го смотра фильмов о Сибири и Дальнем Востоке». Даже цен­тральные каналы не попытались рассмотреть событие в истори­ческий перспективе. Только несколько серьезных газет сооб­щили, что во время строительства этой гидростанции в целях сокращения затрат был решено не пробивать в скальном грун­те боковой резервный водосток, предусмотренный проектом. Этот водосток позволил бы в экстремальных ситуациях, кото­рые регулярно повторяются на Енисее, осуществлять сброс паводковых вод. Сегодня к тому давнему проекту решено вернуть­ся. Вот сколько интересной дополнительной информации мо­гло бы подарить использование старой хроники.

Фрагмент из книги Татьяны Зыряновой"Мастера экранной публицистики Сибири"Иркутск, 2009 год